Roland Computer Music

Roland Computer Music: забы­тая модуль­ная сту­дия, кото­рая пред­ска­за­ла совре­мен­ный музы­каль­ный ком­пью­тер. Сего­дня ком­пью­тер­ная музы­ка кажет­ся чем-то совер­шен­но привычным. 

Под­клю­чил к ноут­бу­ку MIDI-кла­ви­а­ту­ру, открыл Ableton Live, доба­вил вир­ту­аль­ный син­те­за­тор, пове­сил пару эффек­тов — и вот уже мож­но писать трек. Кон­трол­ле­ры, аудио­ин­тер­фей­сы, про­грамм­ные аран­жи­ров­щи­ки и пре­об­ра­зо­ва­ние аудио в MIDI дав­но ста­ли частью обыч­но­го домаш­не­го сетапа.

Но в кон­це 1980‑х всё выгля­де­ло совсем ина­че. Пер­со­наль­ные ком­пью­те­ры уже посте­пен­но про­ни­ка­ли в дома и неболь­шие сту­дии, одна­ко сами по себе почти не уме­ли зву­чать. Что­бы пре­вра­тить ком­пью­тер в музы­каль­ный инстру­мент, тре­бо­ва­лась целая систе­ма из MIDI-интер­фей­са, внеш­не­го зву­ко­во­го моду­ля, про­грамм­но­го секвен­со­ра и допол­ни­тель­ных контроллеров.

Имен­но в этот момент Roland пред­ло­жи­ла Computer Music System — семей­ство устройств для настоль­но­го музы­каль­но­го про­из­вод­ства. Ком­па­ния не про­сто выпу­сти­ла оче­ред­ной син­те­за­тор или MIDI-модуль. Она попы­та­лась собрать вокруг ком­пью­те­ра пол­но­цен­ную музы­каль­ную эко­си­сте­му, состо­я­щую из зву­ко­вых гене­ра­то­ров, интер­фей­сов, сен­сор­ных кон­трол­ле­ров, авто­аран­жи­ров­щи­ка и даже пре­об­ра­зо­ва­те­ля высо­ты зву­ка в MIDI.

Неко­то­рые устрой­ства этой линей­ки сего­дня выгля­дят настоль­ко необыч­но, что лег­ко при­нять их за совре­мен­ные кон­цеп­ты в ретро­фу­ту­ри­сти­че­ском кор­пу­се. Осо­бен­но это отно­сит­ся к белым бло­кам Roland CF-10, CN-20, CA-30 и CP-40. Они слов­но были созда­ны не в 1989 – 1990 годах, а спе­ци­аль­но для нынеш­ней вол­ны инте­ре­са к ком­пакт­ным MIDI-кон­трол­ле­рам и DAWless-сетапам.

Офи­ци­аль­ная исто­рия Roland опи­сы­ва­ет Computer Music System как крос­сплат­фор­мен­ную систе­му, вклю­чав­шую зву­ко­вые моду­ли CM-32L, CM-32P и CM-64, внут­рен­нюю кар­ту LAPC‑1, а так­же раз­лич­ные внеш­ние управ­ля­ю­щие устрой­ства. В япон­ском ката­ло­ге Roland часть это­го обо­ру­до­ва­ния пря­мо объ­еди­ня­лась под назва­ни­ем Desktop Music System.

Если выра­зить идею всей серии одной фор­му­лой, полу­чит­ся при­мер­но так:

Компьютер + MIDI-интерфейс + звуковой модуль + контроллеры + музыкальное ПО = домашняя электронная студия Roland

Что представляла собой серия Roland Computer Music

Roland Computer Music была не одной кон­крет­ной линей­кой оди­на­ко­вых устройств, а ско­рее общей систе­мой. Одни ком­по­нен­ты созда­ва­ли звук, дру­гие помо­га­ли вво­дить музы­каль­ные дан­ные, тре­тьи управ­ля­ли аран­жи­ров­кой и мик­сом, а MIDI-интер­фей­сы свя­зы­ва­ли всё это с компьютером.

Это важ­ный момент. Сего­дня мы при­вык­ли к уни­вер­саль­ным устрой­ствам, кото­рые пыта­ют­ся делать всё сра­зу. Напри­мер, одна MIDI-кла­ви­а­ту­ра может иметь кла­ви­ши, пэды, фей­де­ры, энко­де­ры, транс­порт­ную сек­цию и дис­плей. Roland пошла дру­гим путем: каж­дая функ­ция мог­ла быть выне­се­на в отдель­ную неболь­шую коробку.

В резуль­та­те поль­зо­ва­тель бук­валь­но соби­рал свою ком­пью­тер­ную музы­каль­ную сту­дию из модулей:

• нужен источ­ник зву­ка — под­клю­ча­ет­ся CM-32L, CM-32P или CM-64;
• нуж­но све­де­ние по MIDI — исполь­зу­ет­ся CF-10;
• нужен удоб­ный ввод нот и аккор­дов — под­клю­ча­ет­ся CN-20;
• нужен авто­ма­ти­че­ский акком­па­не­мент — добав­ля­ет­ся CA-30;
• хочет­ся играть голо­сом или моно­фо­ни­че­ским инстру­мен­том — исполь­зу­ет­ся CP-40;
• нуж­но соеди­нить всё с ком­пью­те­ром — в рабо­ту всту­па­ет MPU-401 или одна из его ком­пью­тер­ных модификаций.

В япон­ском ката­ло­ге Roland ука­за­но, что CM-64, CM-32P, CF-10 и CN-20 отно­си­лись к модель­но­му ряду 1989 года, а PC-200, CP-40 и CA-30 — к обо­ру­до­ва­нию 1990 года. Это хоро­шо пока­зы­ва­ет, насколь­ко быст­ро ком­па­ния рас­ши­ря­ла идею настоль­ной музы­каль­ной системы.

Почему эта серия появилась именно в конце 1980‑х

К сере­дине 1980‑х MIDI уже начал пре­вра­щать­ся в основ­ной язык обще­ния меж­ду элек­трон­ны­ми музы­каль­ны­ми инстру­мен­та­ми. Син­те­за­то­ры, драм-маши­ны и секвен­со­ры мог­ли пере­да­вать друг дру­гу ноты, темп, сме­ну про­грамм и управ­ля­ю­щие сооб­ще­ния. Но меж­ду музы­каль­ным обо­ру­до­ва­ни­ем и быто­вым ком­пью­те­ром всё ещё оста­ва­лась доволь­но боль­шая пропасть.

Roland нача­ла сокра­щать эту дистан­цию с помо­щью MPU-401. В офи­ци­аль­ной исто­рии ком­па­нии этот интер­фейс назван важ­ным ком­по­нен­том, открыв­шим доро­гу настоль­но­му музы­каль­но­му про­из­вод­ству. Устрой­ство поз­во­ля­ло свя­зать ком­пью­тер с MIDI-обо­ру­до­ва­ни­ем и фак­ти­че­ски ста­ло одним из пер­вых обще­при­ня­тых стан­дар­тов ком­пью­тер­но­го MIDI.

Сле­ду­ю­щим логич­ным шагом ста­ла идея предо­ста­вить поль­зо­ва­те­лю всё осталь­ное. Ведь одно­го MIDI-интер­фей­са недо­ста­точ­но. Ком­пью­тер мог отпра­вить ноты, но кто-то дол­жен был их сыг­рать. Нужен был зву­ко­вой модуль. Кро­ме того, вво­дить музы­ку мыш­кой или с ком­пью­тер­ной кла­ви­а­ту­ры было не все­гда удоб­но. Зна­чит, тре­бо­ва­лись спе­ци­а­ли­зи­ро­ван­ные пане­ли управления.

Так сфор­ми­ро­вал­ся общий принцип:

Ком­пью­тер отве­ча­ет за хра­не­ние и редак­ти­ро­ва­ние дан­ных, а внеш­ние устрой­ства Roland — за звук, испол­не­ние и управление

В 1988 году Roland выпу­сти­ла япон­скую систе­му Musi-Kun, про­дви­гая идею музы­ки на пер­со­наль­ном ком­пью­те­ре как ново­го вида домаш­не­го твор­че­ства. В соб­ствен­ной исто­рии Roland отме­ча­ет, что этот про­дукт помог создать япон­ский рынок DTM — Desktop Music.

Roland CF-10 Digital Fader

Roland CF-10 Digital Fader — навер­ное, самое необыч­ное и визу­аль­но запо­ми­на­ю­ще­е­ся устрой­ство всей серии. На пер­вый взгляд он напо­ми­на­ет малень­кий футу­ри­сти­че­ский мик­шер. Но вме­сто обыч­ных меха­ни­че­ских фей­де­ров здесь исполь­зо­ва­лись сен­сор­ные полосы.

Сего­дня сен­сор­ным управ­ле­ни­ем нико­го не уди­вить. Оно встре­ча­ет­ся в смарт­фо­нах, син­те­за­то­рах, DJ-кон­трол­ле­рах и циф­ро­вых мик­ше­рах. Но в кон­це 1980‑х сама идея управ­лять пара­мет­ром дви­же­ни­ем паль­ца по чув­стви­тель­ной поверх­но­сти выгля­де­ла почти фантастически.

CF-10 был пред­на­зна­чен для управ­ле­ния музы­каль­ны­ми пара­мет­ра­ми через MIDI. Его мож­но было исполь­зо­вать при рабо­те с мно­го­тембраль­ны­ми зву­ко­вы­ми моду­ля­ми и ком­пью­тер­ным секвен­со­ром. Вме­сто того что­бы каж­дый раз откры­вать про­грамм­ное меню и менять зна­че­ние мыш­кой, поль­зо­ва­тель полу­чал физи­че­скую панель перед собой.

Что позволял делать CF-10

• управ­лять уров­нем отдель­ных MIDI-партий;
• настра­и­вать пано­ра­му инструментов;
• рабо­тать сра­зу с несколь­ки­ми каналами;
• пере­да­вать управ­ля­ю­щие MIDI-сообщения;
• сме­ши­вать посту­па­ю­щие MIDI-дан­ные бла­го­да­ря функ­ции MIDI Merge;
• быст­ро менять баланс аран­жи­ров­ки во вре­мя воспроизведения.

По сути, CF-10 мож­но назвать ран­ней MIDI control surface. Он не сме­ши­вал аудио­сиг­нал как обыч­ный ана­ло­го­вый мик­шер, а дистан­ци­он­но управ­лял пара­мет­ра­ми MIDI-обо­ру­до­ва­ния. Это ров­но та логи­ка, по кото­рой позд­нее ста­ли рабо­тать мото­ри­зо­ван­ные DAW-кон­трол­ле­ры, MIDI-фей­дер­ные пане­ли и ком­пакт­ные поверх­но­сти управления.

Осо­бен­но инте­рес­но, что Roland не ста­ла про­сто умень­шать обыч­ный мик­шер. Ком­па­ния попро­бо­ва­ла пере­осмыс­лить сам интер­фейс и убра­ла дви­жу­щи­е­ся дета­ли. Сего­дня такой под­ход выгля­дит логич­ным, но для сво­е­го вре­ме­ни был очень смелым.

Roland CN-20 Music Entry Pad

Roland CN-20 Music Entry Pad отве­чал за ввод музы­каль­ных дан­ных. Это был ком­пакт­ный MIDI-кон­трол­лер, рас­счи­тан­ный на тех поль­зо­ва­те­лей, кото­рым не хоте­лось посто­ян­но дер­жать на сто­ле пол­но­раз­мер­ную клавиатуру.

Внешне CN-20 напо­ми­на­ет смесь каль­ку­ля­то­ра, музы­каль­ной кла­ви­а­ту­ры и совре­мен­но­го пэд-кон­трол­ле­ра. Кноп­ки поз­во­ля­ли вво­дить ноты, аккор­ды и управ­ля­ю­щие коман­ды. При этом устрой­ство было созда­но не толь­ко для про­иг­ры­ва­ния отдель­ных зву­ков, но и для быст­рой рабо­ты с ком­пью­тер­ным музы­каль­ным про­грамм­ным обеспечением.

Основные возможности CN-20

• ввод нот в секвенсор;
• испол­не­ние и ввод аккордов;
• отправ­ка сооб­ще­ний Program Change;
• управ­ле­ние Pitch Bend;
• пере­да­ча дан­ных velocity;
• транс­по­ни­ро­ва­ние;
• управ­ле­ние назна­ча­е­мым MIDI-параметром;
• ком­пакт­ная заме­на обыч­ной кла­ви­а­ту­ры в настоль­ном сетапе.

С совре­мен­ной точ­ки зре­ния CN-20 нахо­дит­ся где-то меж­ду мини­а­тюр­ной MIDI-кла­ви­а­ту­рой и устрой­ства­ми вро­де Launchpad. Разу­ме­ет­ся, он не имел цвет­ной под­свет­ки, USB и глу­бо­кой инте­гра­ции с DAW. Но сама мысль была уже очень близ­кой: дать поль­зо­ва­те­лю неболь­шую спе­ци­а­ли­зи­ро­ван­ную панель для вво­да нот, аккор­дов и команд.

CN-20 осо­бен­но хоро­шо пока­зы­ва­ет, что ком­пью­тер­ная музы­ка в пред­став­ле­нии Roland не долж­на была сво­дить­ся к рабо­те мыш­кой. Музы­кан­ту всё рав­но тре­бо­вал­ся так­тиль­ный спо­соб вза­и­мо­дей­ствия с материалом.

Roland CA-30 Intelligent Arranger

Roland CA-30 Intelligent Arranger был внеш­ним MIDI-авто­аран­жи­ров­щи­ком. Он мог созда­вать сопро­вож­де­ние на осно­ве сыг­ран­ных аккор­дов и выбран­но­го музы­каль­но­го стиля.

Внут­ри само­го устрой­ства не было необ­хо­ди­мо­сти раз­ме­щать огром­ный набор соб­ствен­ных темб­ров. CA-30 гене­ри­ро­вал MIDI-пар­тии, кото­рые мож­но было отпра­вить на внеш­ний мно­го­тембраль­ный модуль. Напри­мер, на CM-32L или CM-64.

Поль­зо­ва­тель выби­рал стиль, зада­вал аккор­до­вую после­до­ва­тель­ность, а аран­жи­ров­щик фор­ми­ро­вал несколь­ко свя­зан­ных партий:

• удар­ные;
• бас;
• гар­мо­ни­че­ское сопровождение;
• допол­ни­тель­ные инстру­мен­таль­ные элементы;
• вари­а­ции и пере­хо­ды внут­ри аранжировки.

В офи­ци­аль­ном руко­вод­стве CA-30 функ­ция Arranger опи­сы­ва­ет­ся как под­бор авто­ма­ти­че­ско­го сопро­вож­де­ния в соот­вет­ствии с сыг­ран­ным аккор­дом и выбран­ным музы­каль­ным сти­лем. :contentReference[oaicite:4]{index=4}

Сего­дня прин­цип рабо­ты кажет­ся зна­ко­мым. Он исполь­зу­ет­ся в аран­жи­ро­воч­ных кла­виш­ных инстру­мен­тах, про­грамм­ных гене­ра­то­рах акком­па­не­мен­та, Band-in-a-Box и раз­лич­ных MIDI-пла­ги­нах. Но CA-30 инте­ре­сен тем, что вся эта логи­ка была выне­се­на в отдель­ный ком­пакт­ный аппа­рат­ный модуль.

Это поз­во­ля­ло соби­рать систе­му гиб­ко. Если поль­зо­ва­те­лю не тре­бо­вал­ся авто­ак­ком­па­не­мент, он про­сто не поку­пал CA-30. Если же музы­кант хотел быст­ро созда­вать закон­чен­ные демо, репе­ти­ро­вать соло или высту­пать с авто­ма­ти­че­ской ритм-сек­ци­ей, модуль ста­но­вил­ся полез­ным дополнением.

Кому мог быть полезен CA-30

• гита­ри­стам, кото­рым тре­бо­ва­лась элек­трон­ная акком­па­ни­ру­ю­щая группа;
• вока­ли­стам для репетиций;
• авто­рам песен для быст­ро­го постро­е­ния аранжировки;
• кла­виш­ни­кам, рабо­та­ю­щим без пол­но­цен­но­го ансамбля;
• домаш­ним музы­кан­там, толь­ко начи­на­ю­щим осва­и­вать MIDI;
• поль­зо­ва­те­лям ком­пью­тер­ных секвен­со­ров, кото­рым нуж­ны были гото­вые сти­ле­вые партии.

В япон­ском ката­ло­ге так­же упо­ми­на­лись допол­ни­тель­ные Music Style Cards с про­фес­си­о­наль­но под­го­тов­лен­ны­ми аран­жи­ров­ка­ми. То есть систе­му мож­но было рас­ши­рять не толь­ко аппа­рат­но, но и с помо­щью новых набо­ров музы­каль­ных стилей.

Roland CP-40 Pitch to MIDI Converter

Roland CP-40 выгля­дит, воз­мож­но, не так эффект­но, как сен­сор­ный CF-10, но тех­ни­че­ски это одно из самых любо­пыт­ных устройств серии. Его зада­ча заклю­ча­лась в пре­об­ра­зо­ва­нии высо­ты вхо­дя­ще­го зву­ка в MIDI-ноты.

Про­ще гово­ря, поль­зо­ва­тель мог подать на устрой­ство моно­фо­ни­че­ский аудио­сиг­нал, а CP-40 пытал­ся опре­де­лить его высо­ту и отпра­вить соот­вет­ству­ю­щую ноту по MIDI.

В качестве источника можно было использовать

• голос;
• свист;
• духо­вой инструмент;
• одно­го­лос­ную гитар­ную линию;
• дру­гой моно­фо­ни­че­ский источ­ник с доста­точ­но ясной высотой.

Конеч­но, тех­но­ло­гии того вре­ме­ни име­ли свои огра­ни­че­ния. Устрой­ство не мог­ло так же сво­бод­но ана­ли­зи­ро­вать слож­ный поли­фо­ни­че­ский мате­ри­ал, как совре­мен­ные алго­рит­мы. Для кор­рект­но­го рас­по­зна­ва­ния тре­бо­вал­ся чистый одно­го­лос­ный сиг­нал и доста­точ­но акку­рат­ное исполнение.

Но сама воз­мож­ность напеть мело­дию и полу­чить MIDI-ноты в кон­це 1980‑х — нача­ле 1990‑х выгля­де­ла неве­ро­ят­но. Сего­дня подоб­ные функ­ции встро­е­ны в DAW. Ableton Live уме­ет пре­об­ра­зо­вы­вать мело­дию в MIDI, совре­мен­ные пла­ги­ны рас­по­зна­ют высо­ту вока­ла, а Melodyne поз­во­ля­ет редак­ти­ро­вать запи­сан­ные ноты почти как MIDI-собы­тия. CP-40 решал род­ствен­ную зада­чу отдель­ной аппа­рат­ной коробкой.

Его мож­но пред­ста­вить как ран­ний мост меж­ду аку­сти­че­ским испол­не­ни­ем и ком­пью­тер­ной музы­каль­ной информацией:

Голос или инструмент → анализ высоты → MIDI-нота → внешний синтезатор

Roland CM-32L

Roland CM-32L был одним из глав­ных зву­ко­вых моду­лей ком­пью­тер­ной систе­мы. Он исполь­зо­вал LA-син­тез и был бли­зок по архи­тек­ту­ре к семей­ству MT-32. Модуль содер­жал син­те­за­тор­ные темб­ры, набор удар­ных и допол­ни­тель­ные зву­ко­вые эффекты.

В офи­ци­аль­ном ката­ло­ге Roland для CM-32L ука­зы­ва­лись 128 син­те­за­тор­ных темб­ров, 30 рит­ми­че­ских зву­ков и 33 эффек­та. Модуль мог одно­вре­мен­но вос­про­из­во­дить несколь­ко пар­тий и осна­щал­ся циф­ро­вой реверберацией.

CM-32L осо­бен­но хоро­шо изве­стен поклон­ни­кам ста­рых ком­пью­тер­ных игр. В кон­це 1980‑х и нача­ле 1990‑х неко­то­рые игро­вые саунд­тре­ки спе­ци­аль­но созда­ва­лись с уче­том Roland MT-32 и сов­ме­сти­мых устройств. При нали­чии под­хо­дя­ще­го зву­ко­во­го моду­ля музы­ка в игре мог­ла зву­чать зна­чи­тель­но бога­че, чем через обыч­ный встро­ен­ный PC Speaker или попу­ляр­ные позд­нее FM-карты.

Поэто­му сего­дня CM-32L инте­ре­сен сра­зу двум аудиториям:

• музы­кан­там, кото­рым нра­вит­ся харак­тер ран­не­го LA-синтеза;
• люби­те­лям ретро­ком­пью­те­ров и ори­ги­наль­но­го зву­ча­ния ста­рых игр.

Roland CM-32P

Roland CM-32P исполь­зо­вал дру­гой прин­цип фор­ми­ро­ва­ния зву­ка. Это был PCM-модуль, свя­зан­ный по сво­ей кон­цеп­ции с Roland U‑110. Вме­сто пре­иму­ще­ствен­но син­те­за­тор­ных LA-темб­ров он пред­ла­гал запи­сан­ные в циф­ро­вом виде инстру­мен­таль­ные звуки.

В устрой­стве нахо­ди­лось 64 PCM-темб­ра. Модуль так­же под­дер­жи­вал кар­ты рас­ши­ре­ния серии SN-U110, поз­во­ляв­шие добав­лять новые набо­ры инстру­мен­тов: этни­че­ские темб­ры, оркест­ро­вые струн­ные, духо­вые, элек­три­че­ские гита­ры, орга­ны, пер­кус­сию и дру­гие зву­ки. Офи­ци­аль­ный ката­лог опи­сы­ва­ет CM-32P имен­но как допол­ни­тель­ный PCM-источ­ник для систем на базе CM-32L и род­ствен­ных модулей.

В связ­ке CM-32L и CM-32P поль­зо­ва­тель полу­чал два раз­ных зву­ко­вых мира:

• LA-син­тез и элек­трон­ные тембры;
• PCM-инстру­мен­ты, осно­ван­ные на циф­ро­вых записях.

По сего­дняш­ним мер­кам объ­ем памя­ти и каче­ство сэмплов были очень скром­ны­ми. Но для настоль­ной ком­пью­тер­ной музы­ки кон­ца 1980‑х это был солид­ный набор зву­ков, кото­рый поз­во­лял соби­рать мно­го­слой­ные аран­жи­ров­ки без стой­ки из несколь­ких пол­но­раз­мер­ных синтезаторов.

Roland CM-64

Roland CM-64 был стар­шим и наи­бо­лее уни­вер­саль­ным зву­ко­вым моду­лем этой систе­мы. В одном кор­пу­се он объ­еди­нял воз­мож­но­сти LA-сек­ции CM-32L и PCM-сек­ции CM-32P.

Имен­но поэто­му CM-64 сего­дня часто вос­при­ни­ма­ет­ся как самый желан­ный модуль серии. Вме­сто двух отдель­ных коро­бок поль­зо­ва­тель полу­чал еди­ный мно­го­тембраль­ный источ­ник звука.

Внутри CM-64 объединялись

• 128 LA-син­те­за­тор­ных тембров;
• 64 PCM-зву­ка;
• рит­ми­че­ские тембры;
• допол­ни­тель­ные зву­ко­вые эффекты;
• мно­го­тембраль­ная рабо­та по MIDI;
• циф­ро­вая реверберация;
• воз­мож­ность рас­ши­рять PCM-сек­цию картами.

В ката­ло­ге Roland CM-64 пози­ци­о­ни­ро­вал­ся как ком­пакт­ный супер­муль­ти­мо­дуль, объ­еди­ня­ю­щий воз­мож­но­сти мно­же­ства элек­трон­ных инструментов.

Конеч­но, реклам­ное выра­же­ние про мно­же­ство инстру­мен­тов было харак­тер­но для сво­е­го вре­ме­ни. Но сама идея вполне понят­на: один настоль­ный блок дол­жен был заме­нить несколь­ко син­те­за­то­ров, драм-маши­ну и набор отдель­ных PCM-модулей.

Roland LAPC‑1

Отдель­но сто­ит упо­мя­нуть Roland LAPC‑1. Это была внут­рен­няя ком­пью­тер­ная кар­та, соче­тав­шая MIDI-интер­фейс и LA-зву­ко­вой модуль. Если CM-32L пред­став­лял собой внеш­нюю короб­ку, то LAPC‑1 уста­нав­ли­ва­лась непо­сред­ствен­но внутрь сов­ме­сти­мо­го компьютера.

В офи­ци­аль­ной ретро­спек­ти­ве Roland LAPC‑1 пере­чис­ля­ет­ся как часть Computer Music System наря­ду с CM-32P, CM-32L и CM-64.

Такой под­ход мож­но счи­тать пред­ком внут­рен­них ком­пью­тер­ных зву­ко­вых карт про­фес­си­о­наль­но­го уров­ня. Поль­зо­ва­те­лю не тре­бо­вал­ся отдель­ный внеш­ний MIDI-модуль: ком­пью­тер сра­зу полу­чал аппа­рат­ный син­те­за­тор внут­ри корпуса.

При этом внеш­ние CM-моду­ли оста­ва­лись более уни­вер­саль­ны­ми. Их мож­но было под­клю­чать к раз­ным ком­пью­те­рам, аппа­рат­ным секвен­со­рам и MIDI-кла­ви­а­ту­рам. LAPC‑1 была силь­нее при­вя­за­на к кон­крет­ной ком­пью­тер­ной платформе.

Roland MPU-401 — связующее звено системы

Roland MPU-401 появил­ся рань­ше белых устройств Computer Music, но имен­но он стал важ­ней­шим свя­зу­ю­щим эле­мен­том подоб­ных систем. Это был не зву­ко­вой модуль, а MIDI Processing Unit — интер­фейс меж­ду ком­пью­те­ром и MIDI-оборудованием.

Ком­пью­тер отправ­лял через MPU-401 ноты, темп, управ­ля­ю­щие коман­ды и сме­ну темб­ров. В обрат­ную сто­ро­ну интер­фейс при­ни­мал испол­не­ние с MIDI-кла­ви­а­ту­ры или дру­го­го кон­трол­ле­ра и пере­да­вал его в секвенсор.

Офи­ци­аль­ная исто­рия Roland назы­ва­ет MPU-401 исто­ри­че­ски важ­ным ком­по­нен­том, кото­рый открыл путь ком­пью­тер­но­му музы­каль­но­му про­из­вод­ству. Позд­нее появи­лись вер­сии для раз­ных ком­пью­тер­ных архи­тек­тур, вклю­чая MPU-IPC, MPU-IMC и дру­гие варианты.

Со вре­ме­нем выра­же­ние “MPU-401 compatible” прак­ти­че­ски пре­вра­ти­лось в стан­дарт ком­пью­тер­но­го MIDI. Мно­гие зву­ко­вые кар­ты и про­грамм­ные про­дук­ты исполь­зо­ва­ли сов­ме­сти­мый режим рабо­ты даже без ори­ги­наль­но­го внеш­не­го интер­фей­са Roland.

Как могла выглядеть полноценная система

Пред­ста­вим домаш­нюю ком­пью­тер­ную сту­дию Roland нача­ла 1990‑х. В цен­тре нахо­дил­ся пер­со­наль­ный ком­пью­тер с секвен­сор­ной про­грам­мой. Через MPU-интер­фейс он под­клю­чал­ся к зву­ко­во­му моду­лю CM-64. Рядом сто­ял CN-20 для вво­да нот, CF-10 для управ­ле­ния балан­сом пар­тий и CA-30 для созда­ния авто­ма­ти­че­ско­го сопровождения.

При жела­нии поль­зо­ва­тель мог под­клю­чить CP-40, напеть мело­дию и пре­об­ра­зо­вать её в MIDI. А затем отре­дак­ти­ро­вать полу­чен­ные ноты в ком­пью­тер­ном секвен­со­ре и вос­про­из­ве­сти их темб­ром CM-64.

Схе­ма мог­ла выгля­деть так:

CN-20 / MIDI-клавиатура / CP-40 → MPU-401 → компьютерный секвенсор → CM-64 → усилитель или активные мониторы

Допол­ни­тель­но:

CA-30 → MIDI-аккомпанемент

CF-10 → управление уровнями, панорамой и MIDI-параметрами

Полу­ча­лась прак­ти­че­ски пол­но­цен­ная модуль­ная сту­дия, толь­ко вме­сто ауди­о­до­ро­жек рабо­та в основ­ном стро­и­лась вокруг MIDI и внеш­не­го аппа­рат­но­го синтеза.

Roland Computer Music и современные устройства

Самое инте­рес­ное начи­на­ет­ся, если срав­нить устрой­ства серии с совре­мен­ны­ми музы­каль­ны­ми инстру­мен­та­ми. Прак­ти­че­ски у каж­до­го моду­ля мож­но най­ти пря­мо­го идей­но­го наследника.

Раз­ни­ца в том, что сего­дня мно­гие из этих функ­ций объ­еди­не­ны в одном ком­пью­те­ре и несколь­ких про­грам­мах. В систе­ме Roland каж­дая функ­ция суще­ство­ва­ла в виде само­сто­я­тель­но­го физи­че­ско­го устройства.

Почему серия сегодня выглядит удивительно современной

В дизайне Computer Music System почти нет ощу­ще­ния клас­си­че­ско­го кон­церт­но­го син­те­за­то­ра. Белые кор­пу­са, неболь­шие раз­ме­ры, гра­фич­ные пане­ли и ком­пакт­ные кноп­ки боль­ше напо­ми­на­ют ком­пью­тер­ную пери­фе­рию или сту­дий­ные гад­же­ты нача­ла XXI века.

Но дело не толь­ко во внеш­но­сти. Совре­мен­ной выгля­дит сама философия:

• модуль­ность;
• раз­де­ле­ние функ­ций меж­ду неболь­ши­ми устройствами;
• управ­ле­ние пара­мет­ра­ми через MIDI;
• сен­сор­ные контроллеры;
• гене­ра­тив­ное сопровождение;
• пре­об­ра­зо­ва­ние аку­сти­че­ско­го испол­не­ния в циф­ро­вые ноты;
• объ­еди­не­ние ком­пью­те­ра и аппа­рат­но­го синтеза.

Сего­дня музы­кан­ты сно­ва соби­ра­ют гибрид­ные сета­пы из ноут­бу­ка, неболь­ших кон­трол­ле­ров, настоль­ных син­те­за­то­ров и MIDI-ути­лит. Поэто­му идеи Roland Computer Music вос­при­ни­ма­ют­ся не как музей­ная экзо­ти­ка, а как ран­няя вер­сия совре­мен­но­го рабо­че­го места элек­трон­но­го музыканта.

Почему эти устройства почти забыты

Несмот­ря на необыч­ные воз­мож­но­сти, CF-10, CN-20, CA-30 и CP-40 не ста­ли таки­ми же узна­ва­е­мы­ми, как TR-808, TB-303, D‑50 или даже MT-32. При­чин здесь несколько.

Привязка к конкретной эпохе

Устрой­ства созда­ва­лись для мира ран­них ком­пью­тер­ных секвен­со­ров. Когда про­грамм­ное обес­пе­че­ние ста­ло удоб­нее, а ком­пью­те­ры полу­чи­ли каче­ствен­ные зву­ко­вые кар­ты, часть спе­ци­а­ли­зи­ро­ван­ных моду­лей быст­ро поте­ря­ла прак­ти­че­скую необходимость.

Отсутствие собственного звука

CF-10, CN-20, CA-30 и CP-40 рас­кры­ва­лись толь­ко в соста­ве систе­мы. Отдель­но они выгля­де­ли менее при­вле­ка­тель­но, чем само­сто­я­тель­ный син­те­за­тор или драм-машина.

Нестандартное управление

Неко­то­рые устрой­ства тре­бо­ва­ли пони­ма­ния MIDI, кана­лов, про­грамм­ных секвен­со­ров и схем ком­му­та­ции. Для начи­на­ю­ще­го поль­зо­ва­те­ля такая систе­ма мог­ла ока­зать­ся слож­нее гото­вой музы­каль­ной клавиатуры.

Быстрое развитие компьютеров

В 1990‑е ком­пью­тер­ная музы­ка меня­лась почти каж­дый год. Появ­ля­лись новые зву­ко­вые кар­ты, про­грамм­ные инстру­мен­ты, стан­дарт General MIDI, Roland Sound Canvas и более удоб­ные интер­фей­сы. Ори­ги­наль­ная Computer Music System доволь­но быст­ро усту­пи­ла место сле­ду­ю­ще­му поко­ле­нию DTM-оборудования.

Можно ли использовать Roland Computer Music сегодня

Тех­ни­че­ски мно­гие ком­по­нен­ты серии до сих пор мож­но встро­ить в совре­мен­ный MIDI-сетап. MIDI DIN остал­ся MIDI DIN, и базо­вые сооб­ще­ния не поте­ря­ли акту­аль­но­сти. Но на прак­ти­ке при­дёт­ся учи­ты­вать воз­раст обо­ру­до­ва­ния, ред­кие бло­ки пита­ния, состо­я­ние кно­пок и сен­со­ров, осо­бен­но­сти систем­ных сооб­ще­ний и отсут­ствие совре­мен­ных редакторов.

Сегодня устройства могут быть интересны для

• кол­лек­ци­о­ни­ро­ва­ния ред­кой тех­ни­ки Roland;
• вин­таж­но­го MIDI-сетапа;
• управ­ле­ния ста­рым мно­го­тембраль­ным модулем;
• созда­ния необыч­но­го DAWless-рабо­че­го места;
• исто­ри­че­ских демон­стра­ций ран­ней ком­пью­тер­ной музыки;
• ретро­ком­пью­тер­ных систем и клас­си­че­ских игро­вых саундтреков;
• экс­пе­ри­мен­тов с огра­ни­чен­ным и нестан­дарт­ным интерфейсом.

При этом поку­пать подоб­ные устрой­ства как пря­мую заме­ну совре­мен­ным кон­трол­ле­рам не все­гда раци­о­наль­но. Новый MIDI-кон­трол­лер будет про­ще под­клю­чить, лег­че настро­ить и удоб­нее инте­гри­ро­вать с DAW. Цен­ность серии Roland сего­дня преж­де все­го в её харак­те­ре, исто­рии и необыч­ном подходе.

Что особенно интересно в наследии серии

Roland Computer Music демон­стри­ру­ет важ­ный этап раз­ви­тия музы­каль­ной тех­ни­ки. До неё ком­пью­тер вос­при­ни­мал­ся ско­рее как секвен­сор или редак­тор. После появ­ле­ния подоб­ных систем он начал пре­вра­щать­ся в центр всей студии.

Ком­пью­тер ещё не мог само­сто­я­тель­но заме­нить син­те­за­тор, мик­шер и аран­жи­ров­щик, но уже управ­лял ими. Внеш­нее обо­ру­до­ва­ние посте­пен­но ста­но­ви­лось его рас­ши­ре­ни­ем. Имен­но из этой логи­ки позд­нее вырос­ли вир­ту­аль­ные сту­дии, про­грамм­ные инстру­мен­ты, USB-кон­трол­ле­ры и совре­мен­ные гибрид­ные рабо­чие процессы.

Мож­но ска­зать, что Roland пред­ло­жи­ла не про­сто набор коро­бок, а ран­нюю модель той сту­дии, кото­рой мы поль­зу­ем­ся сейчас:

в цен­тре — ком­пью­тер, вокруг — спе­ци­а­ли­зи­ро­ван­ные устрой­ства для вво­да, управ­ле­ния и звука

Плюсы и ограничения системы

Итоги

Roland Computer Music — это прак­ти­че­ски забы­тая модуль­ная эко­си­сте­ма кон­ца 1980‑х и нача­ла 1990‑х, в кото­рой уже мож­но уви­деть кон­ту­ры совре­мен­ной ком­пью­тер­ной студии.

CF-10 пред­ла­гал сен­сор­ное управ­ле­ние мик­сом. CN-20 поз­во­лял вво­дить ноты и аккор­ды без пол­но­раз­мер­ной кла­ви­а­ту­ры. CA-30 созда­вал авто­ма­ти­че­ское сопро­вож­де­ние. CP-40 пре­об­ра­зо­вы­вал высо­ту аку­сти­че­ско­го сиг­на­ла в MIDI. CM-32L, CM-32P и CM-64 отве­ча­ли за мно­го­тембраль­ный звук, а MPU-401 свя­зы­вал музы­каль­ное обо­ру­до­ва­ние с пер­со­наль­ным компьютером.

По отдель­но­сти это были доволь­но узкие устрой­ства. Но вме­сте они скла­ды­ва­лись в уди­ви­тель­но цель­ную систему:

Roland CF-10 + CN-20 + CA-30 + CP-40 + CM-64 + ком­пью­тер = пол­но­цен­ная музы­каль­ная лабо­ра­то­рия нача­ла 1990‑х

Конеч­но, по совре­мен­ным мер­кам такой сетап выгля­дит слож­ным. Сей­час прак­ти­че­ски всё пере­чис­лен­ное может делать один ноут­бук. Но имен­но в этом и заклю­ча­ет­ся его оча­ро­ва­ние. Каж­дая функ­ция здесь име­ет отдель­ный кор­пус, соб­ствен­ные кноп­ки и свой спо­соб взаимодействия.

Roland Computer Music инте­рес­на не толь­ко как ред­кая вин­таж­ная тех­ни­ка. Эта серия пока­зы­ва­ет, что мно­гие при­выч­ные сего­дня идеи появи­лись гораз­до рань­ше, чем кажет­ся. Сен­сор­ные фей­де­ры, ком­пакт­ные MIDI-пэды, авто­ма­ти­че­ская гене­ра­ция пар­тий, audio-to-MIDI и модуль­ная ком­пью­тер­ная сту­дия суще­ство­ва­ли уже на рубе­же 1980‑х и 1990‑х.

Если сфор­му­ли­ро­вать совсем коротко:

Roland Computer Music — это Ableton, MIDI-кон­трол­ле­ры и вир­ту­аль­ная сту­дия, толь­ко разо­бран­ные на отдель­ные белые коро­боч­ки и пере­не­сён­ные на трид­цать с лиш­ним лет назад.